이것은 수의에 관한 가장 깊은 미해결 질문입니다. 자연적이든 아니든, 어떤 설명이든 아주 기이한 성질 목록을 모두 설명해야 합니다. 그 목록을 먼저 보여 드리고, 이어서 주요 가설과 각 가설의 문제점을 소개합니다.
천을 직접 연구한 과학 조사단들이 보고한 성질들입니다. 일부는 세부를 두고 논쟁이 있습니다. 이 성질들이 모두 합쳐져 있기 때문에 아무도 형상을 모든 면에서 재현하지 못했습니다.
슬라이더를 움직여 천 전체에서 섬유 하나까지 확대해 보십시오. 대부분의 설명을 무너뜨리는 것이 바로 이 성질입니다.
4.4 m
앞면과 뒷면 형상이 머리를 맞대고 있습니다. 몇 걸음만 떨어져도 남자의 모습이 거의 보이지 않습니다. 그만큼 형상이 희미합니다.
가까이서 보면 얼굴에는 윤곽선도, 붓 자국도, 빛의 방향도 없습니다. 밝음과 어둠이 사진 음화처럼 뒤바뀌어 있습니다.
실 한 가닥의 굵기는 약 4분의 1밀리미터이고, 3대1로 짜여 있습니다. 형상이 있는 곳에서는 몸을 향한 실의 윗부분만 색이 있습니다. 그 아래 실은 하얀 채로 남아 있습니다.
실 한 가닥은 아마 섬유 약 100개에서 200개로 이루어져 있습니다. 형상 부분에서는 맨 위의 섬유 두세 개만 색이 있습니다. 형상의 더 어두운 부분은 섬유가 더 진한 것이 아니라, 색이 든 섬유가 더 많은 것입니다.
섬유 하나 안에서 색은 가장 바깥층에만 있습니다. 두께는 약 10억분의 200미터(200나노미터)로, 섬유의 1차 세포벽 두께와 같습니다. 섬유 내부는 아무런 변화가 없습니다. 이 한 가지 성질 때문에 형상을 재현하기가 그토록 어렵습니다.
여섯 가지 주요 가설을 위의 성질들과 맞대어 보았습니다. 질문이 하나 더 있습니다. 이 방식으로 전체 형상을 만들어 낸 사람이 있습니까?
| 가설 | 0.2 µm 두께 | 물감 없음 | 음화 | 3D | 혈흔이 먼저 | 자외선 형광 없음 | 접촉만은 아님 | 하프톤 | 실험실에서 전체 형상 재현 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 그림 | 설명하지 못함 | 설명하지 못함 | 부분적, 또는 논쟁 중 | 설명하지 못함 | 부분적, 또는 논쟁 중 | 설명함 | 설명함 | 설명하지 못함 | 설명함 |
| 뜨거운 조각상에 의한 그을음 | 부분적, 또는 논쟁 중 | 설명함 | 설명함 | 부분적, 또는 논쟁 중 | 설명하지 못함 | 설명하지 못함 | 설명하지 못함 | 부분적, 또는 논쟁 중 | 설명함 |
| 부조 위에 문지르기 | 부분적, 또는 논쟁 중 | 부분적, 또는 논쟁 중 | 설명함 | 부분적, 또는 논쟁 중 | 부분적, 또는 논쟁 중 | 부분적, 또는 논쟁 중 | 부분적, 또는 논쟁 중 | 부분적, 또는 논쟁 중 | 설명함 |
| 초기 형태의 사진술 | 부분적, 또는 논쟁 중 | 설명하지 못함 | 설명함 | 설명하지 못함 | 검증되지 않음 | 설명함 | 설명함 | 설명하지 못함 | 부분적, 또는 논쟁 중 |
| 시신에서 나온 기체와의 반응 | 설명함 | 설명함 | 설명함 | 부분적, 또는 논쟁 중 | 설명함 | 설명함 | 부분적, 또는 논쟁 중 | 부분적, 또는 논쟁 중 | 설명하지 못함 |
| 방사선의 순간적 방출 | 부분적, 또는 논쟁 중 | 설명함 | 설명함 | 검증되지 않음 | 설명함 | 검증되지 않음 | 설명함 | 검증되지 않음 | 설명하지 못함 |
대략 가장 자연적인 것부터 가장 덜 자연적인 것 순서로 배열했습니다. 각 가설은 위의 성질들과 얼마나 잘 맞는지에 따라 평가했습니다.
현미경 분석가 월터 맥크론은 형상 섬유와 혈흔 섬유에서 붉은 황토(산화철)를, 혈흔 섬유에서 주사(버밀리언)를 발견했다고 보고했습니다. 그는 1980년, 중세의 한 화가가 1355년경 젤라틴 접착제에 아주 묽게 탄 물감으로 형상을 그렸다고 결론 내렸습니다.
STURP 조사단은 천 자체에 X선 형광 분석, 분광 분석, 화학 분석을 적용했지만 형상을 이루는 안료나 접착제를 찾지 못했고, 그림이 아니라고 결론 내렸습니다. 물감은 실과 실 사이로 스며들지만 형상은 그렇지 않습니다. 천 위에 여러 물질의 입자가 있는 것은, 수백 년 동안 그랬듯이 화가들이 자기 그림의 복제본을 천에 대고 눌렀기 때문일 가능성이 있습니다.
Schwalbe·Rogers 1982, Analytica Chimica Acta · STURP 최종 요약, 1981
금속 조각상이나 부조를 가열한 뒤 천으로 덮으면, 명암이 뒤바뀌고 어느 정도 깊이 정보가 담긴 갈색 그을음이 남을 것입니다.
그을음은 자외선 아래에서 불그스름한 빛을 냅니다. 1532년 화재로 생긴 실제 그을음은 빛을 내지만 몸의 형상은 그렇지 않습니다. 또 뜨거운 물체는 천을 뚫고 그을릴 것이고, 닿지 않은 부분에는 색을 남길 수 없을 것입니다.
조사가 조 니켈은 1980년경 저부조 위에 씌운 젖은 아마포에 가루를 두드려 얼굴 형상을 만들었습니다. 2009년 화학자 루이지 가를라스켈리는 자원자와 저부조 위에 아마포를 덮고 산성 안료를 문지른 뒤, 천을 굽고 빨아서 실물 크기의 형상을 만들었습니다. 결과물은 음화이며 어느 정도 3D 정보를 담고 있습니다. 2025년 시세로 모라이스는 3D 시뮬레이션을 근거로, 이 형상이 온전한 인체보다 낮은 부조에 더 잘 들어맞는다고 주장했습니다.
옹호자들은 이런 복제품이 수의와 달리 맨눈에 뚜렷이 보이고, 색이 바깥 0.2 µm에 머물지 않고 섬유 속으로 스며들며, 물질을 남기고, 피가 먼저 묻었다는 점을 설명하지 못한다고 답합니다. 문지르기 가설의 지지자들은 수백 년에 걸친 노화와 세탁이 그 차이의 일부를 메울 수 있다고 답합니다.
Garlaschelli 2010, Journal of Imaging Science and Technology · 위키백과(영어): Shroud of Turin, 형상 분석
미술사학자 니컬러스 앨런은 1990년대에, 중세의 한 공방이 석영 렌즈를 단 카메라 옵스큐라와 은염으로 처리한 아마포를 써서 시신이나 조각상을 "촬영"했다고 제안했습니다.
그런 기술은 그 뒤로도 450년 동안 역사 기록에 없고, 형상에서 은이 나왔다고 보고한 사람도 없으며, 사진은 수의처럼 천과 몸 사이의 거리를 담아내지 않을 것입니다.
STURP 조사단원이었던 화학자 레이먼드 로저스는 마이야르 반응을 제안했습니다. 시신에서 나온 기체가, 고대 직조 방식 때문에 아마포에 남은 녹말과 당의 얇은 잔여층과 반응해 표면에만 희미한 노란색을 만든다는 것입니다.
이 가설은 형상이 표면에만 있다는 점과 물감이 없다는 점을 설명할 수 있습니다. 그러나 기체는 사방으로 퍼지므로 형상의 선명함과 깔끔한 거리 정보를 설명하기 어렵고, 부패 얼룩이 생기기 전에 몸이 천을 떠나야 합니다. 이 방식으로 전체 형상을 만든 사람은 없습니다.
몇몇 물리학자들은 몸에서 나온 짧고 강렬한 에너지 방출이 형상을 만들었다고 봅니다. ENEA 과학자들은 자외선 레이저 펄스로 수의와 비슷한 방식으로 아마포를 물들였습니다. 줄리오 판티는 코로나 방전을 제안했습니다. 존 잭슨은 몸이 역학적으로 "투명"해지면서 천이 몸을 통과해 내려앉았고, 내려앉는 동안 형상이 기록되었다고 제안했습니다.
사람 몸에서 그런 방사선이 나올 수 있는 알려진 자연적 원천은 없습니다. 에너지 추정치는 엄청납니다. 레이저 실험은 작은 시료를 물들였을 뿐, 형상을 만들지는 못했습니다. 회의론자들은 기적을 필요로 하는 가설은 자연적 가설처럼 검증할 수 없다고 지적합니다. 지지자들은 바로 그 때문에 이 가설이 여전히 논의 대상으로 남아 있다고 답합니다.
Di Lazzaro 외 2012, Applied Optics · Di Lazzaro 외 2010, ENEA 워크숍 · Jackson 1990, Shroud Spectrum International
위의 애니메이션은 많은 사람이 가장 설득력 있다고 느끼는 가설을 보여 줍니다. 몸에서 나온 빛이 곧게 위아래로 나아가 섬유의 표면만 물들이고, 그 뒤 천이 몸을 통과해 내려앉는다는 것입니다. 이 발상을 머릿속에 그려 보도록 돕기 위해 만들었습니다. 이것은 가설을 그린 그림일 뿐, 사건의 재구성도 아니고 그 사건의 증거도 아닙니다.
자연적이든 초자연적이든 어떤 설명을 시험하는 좋은 방법은, 그것이 이 페이지 맨 위의 여덟 가지 성질을 한꺼번에 설명하는지 보는 것입니다. 지금까지 실험실에서 그렇게 해낸 설명은 없습니다.
2005년부터 2010년까지 프라스카티의 ENEA에서 파올로 디 라차로가 이끈 연구진은 초단 자외선 펄스를 아마포에 쏘았습니다. 좁은 범위의 설정 안에서 아마포는 수의와 비슷한 볏짚 노란색을 띠었습니다. 더 길거나 더 센 펄스는 아마포를 태웠고, 더 약한 펄스는 천을 인공적으로 노화시키기 전까지 눈에 보이는 색을 남기지 않았습니다. 색은 보통 수 마이크로미터 깊이까지 들어갔습니다. 적어도 한 섬유에서는 수의처럼 0.2 µm 두께의 바깥 벽에만 머물렀습니다.
대략 계산해 보려고, 그들은 효과가 있었던 레이저 세기에 사람 몸의 면적을 곱했습니다. 답은 약 34조 와트로, 지금까지 만들어진 어떤 자외선 광원보다도 훨씬 큽니다. 이는 펄스 한 번으로 해낸다고 가정한 어림셈이며, 형상이 어떻게 만들어졌는지를 측정한 값이 아닙니다. 저자들은 몸의 형상이 자외선 섬광의 순간적 방출로 만들어졌다고 "아무도 주장할 수 없다"고 썼고, 형상이 어떻게 생겼는지는 여전히 알려지지 않았다고 밝혔습니다. 그들이 보여 준 것은 이런 얇은 착색을 만들어 내는 것 자체가 어렵다는 사실입니다.